ВЕСТЕРНЫ: Часть 2

Немые вестерны
Вестерн был среди самых первых жанров кино, набирая репутацию в тесной связи с развитием голливудской системы кинопроизводства. Существовало всего несколько великих немых вестернов, но, невзирая на это, лучшие из них заложили ряд архетипов, которые являются частью вестернов и по сей день. Самые ранние вестерны (немые фильмы без звуков стрельбы, лошадиного стука копыт, мычания скота) являются жемчужинами американской истории кино. Парой самых первых фильмов в стиле вестернов были короткометражки Промышленной Компании Томаса Эдисона:
- ролик короче одной минуты "Сцена в баре Кривой Ручей"/"Cripple Creek Bar Room Scene" (1899) с прототипом барной сцены вестерна и буфетчицей, сыгранной мужчиной,
Актёры фильма "Сцена в баре Кривой Ручей"/"Cripple Creek Bar Room Scene" (1899) на съёмках.
- "Покер в Доусон Сити"/"Poker at Dawson City"(1899), поставленный во времена Золотой Лихорадки на Аляске о нечестной игре в покер с вопиющем мошенничеством, приведшим к драке.
Первые вестерны Эдвина С. Портера
Но первым настоящим кино или коммерческой сюжетно-тематической картиной, которая дала рождение жанру, был новаторский вестерн Эдвина С. Портера (Edwin Stanton Porter) "Большое ограбление поезда"/"The Great Train Robbery" (1903). Портер (названный "отцом кинохроники") получил признание за короткий ролик, десятиминутку, отснятую на Восточном Побережье (в Нью Джерси и Делаваре), а не в западном окружении Вайоминга. [Самые первые вестерны снимались до 1906 года на Восточном Побережье.] Портер также срежиссировал и отснял рекламный ролик Эдисона на тему вестерна "Железнодорожный романс"/ "A Romance of the Rail" (1903).
Едва ли не все неотъемлемые элементы или условности типичного вестерна вошли туда: хорошие парни против плохих, ограбление и (впервые!) крупным планом стрелок (Джордж Барнес (George Barnes)), стреляющий прямо в камеру - и в публику. Это был самый коммерчески успешный фильм перед эрой автоматических проигрывателей.

Фильм Портера стал вехой в производстве фильмов благодаря раскадровке сценария, первому использованию титр, круговой и панарамной съёмке и технике перекрёстного монтажа. Одна из его звёзд со множеством ролей Гилберт М. Андерсон (Макс Аронсон) позднее взял имя "Брончо Билли" Андерсон ("Broncho Billy" Anderson) и стал знаменит как первый герой вестерна - первый ковбой жанра. Как и другие жанры, вестерны быстро стали игровым кино, и начали появляться звёзды.
Другим фильмом Портера того же года был невестерн "Жизнь американского пожарного"/«Life of An American Fireman» (1903), отличающегося большим количеством параллельных действий и перекрёстного монтажа и спасением в последнюю минуту матери и ребёнка в горящем здании. И "Гонка за миллионами"/"A Race for Millions" (1907) Эдисона также отличалась типичными элементами сюжета вестерна - перестрелка в полдень и незаконные претензии на землю. Фактически немало главных киностудий снимали вестерны ещё в 1907, и к концу первого десятилетия века около двадцати процентов голливудских фильмов были вестернами.
Другие ранние вестерны и их режиссёры/продюсеры
"The American Mutoscope & Biograph Co.” заявили, что сняли первый вестерн за год до "Большого ограбления поезда”/“The Great Train Robbery” (1903). Двумя ранними вестернами принадлежащими “Biograph Co.” были 21-минутный “Кит Карсон”/“Kit Carson” (1903) и 15-минутные “Пионеры”/“The Pioneers” (1903). Первым вестерном спродюсированным на Западе стал «Калифорнийский грабёж»/«A California Hold Up» (1906). На заметку: первые саги прерий создавались на Восточном Побережье до тех пор, пока широкая экспансия на Запад не сделала доступным съёмки прямо по месту событий.

Д.У. Гриффит (D. W. Griffith) занимался немыми вестернами в «Biograph Studios» между 1908 и 1913 годами, спродюссировав такие фильмы, как:
- «В старой Калифорнии»/«In Old California» (1910), первый вестерн снятый на западе, предшествующий «Извилистому пути»/"The Twisted Trail" (1910) с Мэри Пикфорд (Mary Pickford),
- «Последняя капля воды»/«The Last Drop of Water» (1910) с первыми игровыми сценами осады фургонов и спасением кавалерией,
- новаторски снятая «Боевая кровь»/«Fighting Blood» (1911) о конфликте между белыми поселенцами и индейцами Сиу на территории штата Дакота в 1899 году,
- последний важный вестерн компании Biograph снятый в Южной Калифорнии, названный «Битва при Элдербушском ущелье»/«The Battle of Elderbush Gulch» (1914), двадцатиминутный предтеча её самого известного знакового фильма «Рождение нации»/«Birth of a Nation» (1915) с Лилиан Гиш (Lillian Diana Gish) и Мае Марш (Mae Marsh).
Самым первым полнометражным вестерном была часовая «Аризона»/"Arizona" (1913) Лоренса Б. Мак’Гила. Первым фильмом, показавшем всенародное выражение Америки стал «Гайвата»/«Hiawatha» (1913), снятый студией «Colonial Motion Picture Corporation» по поэме Лонгфелла. Первой картиной молодого Сесила Б. де Милла (Cecil B. De Mille) был «Женатый на идианке»/«The Squaw Man» (1914), обычно позиционируемый как первый художественный фильм во всём Голливуде. [Де Милл переснимал фильм в 1918 и 1931 годах].
В ранние дни киноиндустрии в фильмах даже снялись несколько реально существовавших и легендарных личностей:
- Йатт Ирп (Wyatt Earp) в «Метисе»/«Half-Breed» (1919),
- Баффало Билл Коди (Buffalo Bill Cody) в «Приключениях Баффало Билла»/«The Adventures of Buffalo Bill» (1917).
Баффало Билл с индейцами Дакота Сиу - Красным облаком и Американской Лошадью.

Томас Инс (Thomas Ince) (1882-1924), известный за изобретение студийной системы, был первым студийным руководителем, захватившим вестерн в 1910-е года. Он прибыл в Калифорнию в 1911 году, где написал подробные сценарии с новыми ситуациями и персонажами для огромного количества классических вестернов. В 1912 году его «Bison Company» купила «Miller Brothers 101 Ranch» и «Wild West Show», чтобы использовать их реквизит и исполнителей для своего конвейерного массового кино. В ранние 1910-е брат известного режиссёра Джона Форда (John Ford) снимал и снимался сам в вестернах в Калифорнии для продюсера Инса, прежде чем присоединился к «Universal and Carl Laemmle» в 1913 году.
Первая супер-звезда вестернов эры немого кино: Уильям С. Харт (William Surrey Hart)
Заслугой Инса было открытие и возведение шекспировского актёра Уильяма С. Харта (1870-1946) до звёздного уровня, наняв его в нью-йоркскую кинокомпанию («New York Motion Picture Company»). Харт работал одновременно и актёром, и режиссёром после переезда в Голливуд и часто представал на экране в облике «хорошего плохого парня» (со своей пегой лошадью по имени Фритс). Он появлялся как один из величайших героев вестернов в середине 1910-х годов и до времени его последнего фильма в 1925 году:
- «Апостол»/"The Disciple" (1915),
- «Поимка Джима Мак’Ларена»/«The Taking of Jim McLane» (1915),
- «Дьявольский дубль»/«Devil's Double» (1916),
- «Адские петли»/«Hell's Hinges» (1916),
- «Возвращение Дро Игана»/«The Return of Draw Egan» (1916),
- «Правдивый Тулливер»/«Truthful Tulliver» (1916),
- «Узкая тропа»/«The Narrow Trail» (1916), первая полнометражка Харта для «Парамаунт»,
- «Клеймёный Бродвей»/«Branding Broadway» (1918), снимавшийся в Нью-Йорке тех дней,
- «Загадочный Гоун»/«Riddle Gawne» (1918),
- «Мужская порода»/«Breed of Men» (1919),
- «Присвоение денег»/«The Money Corral» (1919),
- «Песок»/«Sand» (1920), любимый Хартовский фильм президента Вудро Вильсона (Woodrow Wilson),
- «Испытание»/«The Testing Block» (1920),
- «Застава»/«The Toll Gate» (1920), первый фильм собственной кинокомпании Харта,
- «Клеймо из трёх слов»/«The Three Word Brand» (1921), где Харт играет три роли,
- «Белый дуб»/«White Oak» (1922),
- «Еду»/«Travelin' On» (1922),
- «Дикий Билл Хикок»/«Wild Bill Hickok» (1923),
- «Певец Джим Мак’Ки»/«Singer Jim McKee» (1924),
- «Перекати-поле»/«Tumbleweeds» (1925), наиболее известный и великий вестерн Харта, снятый режиссёром Кингом Багготом (King Baggot) из США, о Золотой Лихорадке в Чероке Стрип (Cherokee Strip) в Оклахоме, заголовок фильма отсылает к странствующим ковбоям.

Вестерны без звуков стрельбы, лошадиного стука копыт, мычания скота
Немое кино давно ушло в прошлое, смотреть фильмы без звука и музыки теперь никому не интересно и странно: актёры строят невыразимые гримасы, режиссёры вынуждены использовать титры. В то же время некоторые немые картины признаны жемчужинами мирового кинематографа. А нравится ли вам немое кино? Смотрели ли вы когда-нибудь немые фильмы, в том числе вестерны?
Поделитесь своими мыслями о прочитанном в комментариях ниже или через популярные сервисы:
ВПЕРЁД к следующей главе НАЗАД к предыдущей главе Вернуться в начало страницы