ВЕСТЕРНЫ: Часть 3

Другие звёзды ранних вестернов
Ранние вестерны требовали от руководителей театров проявления невостребованных прежде способностей и постоянной работы с бесчисленным контингентом актёров. В течение начального пред-звукового периода вестернов 1910-е и 1920-е года) и до 1930-х годов почтенный Уильям С. Харт (William S. Hart) уступил место более эффектным, чванливым и ориентированным на захватывающее действие звёздам примитивных фильмов категории 'B':
- Гилберт М. «Мустанг Билли» Андерсон (Gilbert M. "Broncho Billy" Anderson) (1881-1971) – первый герой жанра вестерн и звезда, создавшая более 400 «Брончо-Билли-вестернов», начиная с «Брончо Билли и Малыш»/«Broncho Billy and the Baby» (1910); его последним немым вестерном был «Сын Пушки»/«Son of a Gun» (1919);
- Том Микс (Tom Mix) (1880-1940) прототип героя вестерн-экшена с внушающим уверенность экранным имиджем, причудливыми ковбойскими нарядами и его лошадью Чудесным Тони (Tony the Wonder Horse), выдающаяся звезда кинокомпании Fox, он часто продюссировал и снимал собственные фильмы. Был известен как первая супер-звезда вестернов и впервые появился в облике Бронсо Бастера (Bronco Buster) в фильме «Жизнь на ранчо на Великом Юго-Востоке»/«Ranch Life in the Great Southwest» (1910) студии «Selig Polyscope», затем во многих других для Selig и после для Fox, включая «Человек из Техаса»/«The Man From Texas» (1915) и «Сердце техасца Райана»/«The Heart of Texas Ryan» (1916), а позже в таких дорогостоящих картинах, как «Всадники полынных прерий»/«Riders of the Purple Sage» (1925) по одноимённой мелодраме Зейна Грея (Zane Grey) 1912 года и «Большое ограбление поезда K & A»/«The Great K & A Train Robbery» (1926). Микс был опытным родео-наездником, выполнившим большинство своих трюков самолично.
Думаете это деревенщина-ковбой? Как бы не так: это красавчик Том Микс (Tom Mix) в фильме «Человек из Техаса»/«The Man From Texas» (1915).
- Гарри Кэри (Harry Carey), часто выступавший как персонаж с пограничного запада Шайен Гарри (Cheyenne Harry) Кэри был исполнителем главной роли в двадцати четырёх немых вестернах Джона Форда (John Ford); ближе к концу своей кинематографической карьеры он сыграл главную роль в «Последнем отверженном»/«Last Outlaw» (1936) Уильяма Кристи Кабанна (William Christy Cabanne), основанного на оригинальном сценарии Джона Форда (John Ford) который снял свой немой вестерн в 1919 году.
- Хут Гибсон (Hoot Gibson), который обычно исполнял роли второго плана в вестернах Форда с Кэри в главной роли студии Universal и стал крупной звездой в 1920-х,
- Бак Джонс (Buck Jones) «Красный всадник» - «The Red Rider»),
- Боб Стил (Bob Steele) «Герой Запада с двумя кулаками» - «Two Fisted Hero of the West»),
- Тим Мак’Кой (Tim McCoy),
- Кен Мэйнард (Ken Maynard),
- Тим Хольт (Tim Holt),
- Джордж О’Брайан (George O’Brien),
- Билл Эллиотт (Bill Elliott),
- Чарльз Старрет (Charles Starrett),
- Джонни Мак Браун (Johnny Mack Brown).
Несмотря на то, что вестерны по темпу развития были среди самых медленных жанров, с возникновением звука они значительно ускорились. С начала 1920-х многие вестерны были незатейливыми, недорогими, низкопробными, наполненными эффектными событиями картинами категории 'B' от бедных студий (преимущественно студии Republic) с невыдающейся фильмотекой, часто идущими вторым номером на cдвоенных полнометражных киносеансах и в форме утренних сериалов по Субботам, хотя некоторые из вестернов ранних 40-х годов представляли из себя фильмы категории 'A', заостряющие внимание на социальных проблемах к примеру, «Случай в Окс-Боу»/«The Ox-Bow Incident» (1943). [Сдвоенный показ – программа, включающая демонстрацию в кинотеатре двух полнометражных фильмов, идущих подряд; практика двойных сеансов приобрела популярность в США во время Великой депрессии, как способ привлечения в кинотеатры большего числа зрителей, которым предлагалось посмотреть два фильма по цене одного. – прим. пер.]
Первым полнометражным цветным вестерном стала «лошадиная опера» Зейна Грея (Zane Grey) от корпорации «Famous Players-Lasky» – «Скиталец пустошей»/«Wanderer of the Wasteland» (1924).

Немой эпический вестерн
Первым крупномасштабным эпическим фильмом эры немого кино был также вестерн – знаковое творение Джеймса Круза (James Cruze) и чрезвычайно успешный – «Крытый фургон»/«The Covered Wagon» (1923), дорогое предприятие, которое стоило более 800000$, принесло 4000000$ кассовых сборов. Этот полнометражный вестерн от Paramount был исторической драмой о тележном обозе, в середине 1800-х годов следующим в западном направлении, сталкивающимся с суровой окружающей средой и погодными условиями (пересечение реки и пожар в прерии) и, конечно же, враждебными индейцами. Голливуд пользовался всеобщим одобрением в производстве большого количества вестернов в последующие годы.
Его успех привёл к появлению другой немой истории о строительстве Американской империи во время сооружения Трансконтинентальной железной дороги – классического немого железнодорожного эпического вестерна известного режиссёра Джона Форда (John Ford) «Железный конь»/«The Iron Horse» (1924) для «Fox films», его 50-го по счёту вестерна. «Железный конь» снимался почти полностью в пустыне Невада, и в нём использовался настоящий оригинальный реквизит такой, как карманный револьвер «Colt Deringer» у Дикого Билла Хиккока (Wild Bill Hickok).
Одним из последних немых вестернов от Paramount было повествование Виктора Шертзингера (Victor Schertzinger) о столкновении культур под названием «Краснокожий»/«Redskin» (1929) – подходящее дополнение к ранее вышедшему эпическому вестерну режиссёра Джорджа Сайтса (George Seitz) по рассказу Зейна Грея (Zane Grey) «Исчезающий американец»/«The Vanishing American» (1925). Он частично снимался на плёнку двухцветного техниколора с белым актёром Ричардом Диксом (Richard Dix) в роли окончившего колледж индейца Летящая Нога из племени Навайо. Несмотря на такой кастинг это был последний голливудский полнометражный фильм на два десятилетия, показавший доброжелательный взгляд на культуру коренных американцев. После ещё одного немого эпика Джона Форда «Трое плохих парней»/«Three Bad Men» (1926), предстояло 13 лет до следующего классического вестерна Форда «Дилижанс»/«Stagecoach» (1939). [«Техниколор» (Technicolor) – техника цветного кино, изначально появился как аддитивная двухцветная система, основанная на красном и зелёном цветоотделённых изображениях. – прим. пер.]

Награды первым вестернам
Уорнер Бакстер (Warner Baxter) завоевал премию киноакадемии в номинации Лучший Актёр за роль Циско Кида («Робин Гуд Старого Запада») в звуковом фильме компании "Fox" «В Старой Аризоне»/«In Old Arizona» (1928/9), отмеченный как первый звуковой вестерн, выпущенный компанией. [Это был тот самый фильм, во время съёмок которого сорежиссёр Рауль Уолш (Raoul Walsh) потерял глаз.] Лучшей картиной по версии киноакадемии в 1930-1931 годах был признан «Симмарон»/«Cimarron» (1931) студии «RKO» и Уэсли Раггла (Wesley Ruggles), эпическая история по повести Эдны Фарбер (Edna Ferber) о Земельной Лихорадке в Оклахоме 1889 года с молодой Ирен Дюнн (Irene Dunne) и Ричардом Диксом (Richard Dix). Крупно-бюджетный и отчасти исторический фильм, начинающийся с захватывающей гонки по Оклахоме, потребовавший тысяч накладных расходов, стада домашнего скота, дюжины кинооператоров для достижения успеха. На многие годы он оставался единственным вестерном, завоевавшим звание лучшей картины – аж до 1990-х годов, когда побеждали «Танцы с волками»/«Dances with Wolves» (1990) и «Непрощённый»/«Unforgiven» (1992).
Вестерны категории B
Начиная с 1930-х годов и продолжая до поздних 1940-х недорогие шаблонные вестерны категории 'B' сотнями выпускались каждый год малыми студиями Columbia, Universal и Republic – главным образом для детско-юношеской аудитории на утренних сеансах. Некоторые были сериалами из нескольких частей с приключениями или серийными вестернами (последовательность фильмов со знакомыми персонажами). Другие представляли из себя «лошадиные оперы» – вестерны с добавлением напевов. Они были в основном популяризированы Джином Отри (Gene Autry) и Роем Роджерсом (Roy Rogers) с Дэйл Эванс (Dale Evans) в ролях жены-героини.
"Фильмы о поющем ковбое" 30-х годов с Джином Отри (Gene Autry), Хоппалонгом Кесседи и другими
В течение периода 30-х годов короткие беззаботные низкобюджетные лишённые жестокости вестерны категории 'B', называемые «фильмами о поющем ковбое», выдвинули на первый план музыкальные и певческие таланты своих звёзд вдобавок к владению оружием. Первым музыкальным вестерном, выведшим поющего ковбоя на экран, был «Луна в Монтане»/«Montana Moon» (1930) с ранней ролью молодой восходящей звезды Джоан Кроуфорд (Joan Crawford).

«Король ковбоев» («King of the Cowboys») Джина Отри (Gene Autry) вскоре стал самым прибыльным из «поющих ковбоев» с середины 1930-х до ранних 1940-х после открытия «формулы поющего ковбоя» недавно основанной компании Republic Pictures. Его дебют случился в популярном фильме «В Старом Санта-Фе»/«In Old Santa Fe» (1934), а первым вестерном был «Скачущие перекати-поле»/«Tumbling Tumbleweeds» (1935). Отри также вышел на передний план в своей первой звёздной роли в значимом научно-фантастическом вестерне из 12 эпизодов «Призрачная империя»/«The Phantom Empire» (1935).
Другие поющие звёзды, включая Текса Риттера (Tex Ritter), Боба Баркера (Bob Baker), Дика Форана (Dick Foran), Джимми Уэкли (Jimmy Wakely), «Улыбчивого» Барнетта ("Smiley" Burnette), Эдди Деана (Eddie Dean), Рекса Аллена (Rex Allen), темнонокожего поющего ковбоя Херба Джерри (Herb Jeffries) и Бинга Кросби (Bing Crosby) часто играли самих себя и стали культурными иконами в таких позабытых фильмах, как:
- «Лунный свет прерий»/«Moonlight on the Prairie» (1935) и «Пение седла»/«Song of the Saddle» (1936) с Диком Фораном (Dick Foran),
- «Скачи, рейнджер, скачи»/«Ride, Ranger, Ride» (1936) Джозефа Кейна (Joseph Kane's) с Джином Отри (Gene Autry),
- «Песня гринго»/«Song of the Gringo» (1936), полнометражный дебют Текса Риттера (Tex Ritter),
- «Ритм седла»/«Rhythm of the Saddle» (1938), ещё один музыкальный вестерн с Джином Отри (Gene Autry).
Кантри-вестерн группа «Сыновья пионеров» («Sons of the Pioneers») также часто снималась во многих фильмах, начав с фильма Нормана Таурога (Norman Taurog) «Ритмы просторов»/«Rhythm on the Range» (1936) (Единственный вестерн Бинга Кросби!).
Одним из наиболее успешных поющих ковбоев был Уильям «Хопалонг Кесседи» Бойд (William 'Hopalong Cassidy' Boyd), который снялся в семнадцати фильмах в период между 1935 и 1952 годами – он продолжил сниматься в многосерийных телевизионных фильмах. Хопалонг Кесседи всегда был одет в чёрное в отличие от других героев вестернов категории 'B'.

Поделитесь своими мыслями о прочитанном в комментариях ниже или через популярные сервисы:
ВПЕРЁД к следующей главе НАЗАД к предыдущей главе Вернуться в начало страницы