ВЕСТЕРНЫ: Часть 8

Изобразительное искуство на тему Дикого Запада Изобразительное искуство на тему вестерна

Широкоэкранные вестерны

Чтобы противостоять упадку вестерна, в 50-е и ранние 60-е появились широкоэкранные эпики о фронтире, с упором на пограничный запад и явление экспансии. Представителями таких фильмов являются:

  • размашистый второй вестерн Говарда Хоука (Howard Hawk) «Высокие Небеса»/«The Big Sky» (1952) о приключениях во время лодочной экспедиции 1830-х годов, произошедших с первопроходцами (Кирк Дуглас (Kirk Douglas) и Дьюи Мартин (Dewey Martin)) на реке Миссури;
  • стереоскопический с элементами 3D фильм режиссёра Джона Фэрроу (John Farrow) Hondo» (1953) с Джоном Уэйном (John Wayne) и Геральдиной Пейдж (Geraldine Page) (её дебют на экране);
  • широкоэкранный фильм студии «Superscope» от режиссёра Роберта Элдрича (Robert Aldrich) Vera Cruz» (1954) о революции в Мексике 1866 года, собравший на одном экране  (Gary Cooper) и  (Burt Lancaster);

  • Постер к фильму 'Веракруз'/'Vera Cruz' (1954) Vera Cruz» (1954): "В значительной своей части импровизированный сценарий сконструирован как цепь эпизодов. Сюжет развивается в темпе боксерского матча: от экрана не оторваться ни на секунду. Бесконечность плутовского романа засасывает, как воронка. (М. Трофименков)".

  • Broken Lance» (1954) студии «Deluxcolor режиссёра Эдварда Дмитрика (Edward Dmytryk), интерпретация шекспировского «Короля Лир» в стиле вестерна со Спенсером Трейси (Spencer Tracy), которая выиграла награду Киноакадемии за лучший сценарий, а также в номинации за лучшую женскую роль второго плана для Кэти Джурадо (Katy Jurado);
  • и даже такая светская драма Джона Стерджиса (John Sturges), как Bad Day at Black Rock» (1955), использовала на большом экране постановку окружения и сюжетную линию в духе вестерна, адаптировав их к современным условиям и дополнительно привнеся атмосферу тревоги; Спенсер Трейси (Spencer Tracy) в роли однорукого одинокого одетого в чёрное пассажира прибывает в пустынный городок на западе, чтобы вызнать его тёмную тайну;
  • высокобюджетная, снятая с большим размахом The Big Country» (1958) Уильяма Уайлера (William Wyler) с  (Gregory Peck) в роли морского капитана с Востока, оказавшегося посреди характерных для Запада скотоводческих междоусобиц из-за прав на водопой отца своей невесты (Чарльз Бикфорд (Charles Bickford)) и их соседа (Бурл Ив (Burl Ives));
  • растянутая эпическая картина The Alamo» (1960) с Джоном Уэйном (John Wayne) в роли Дэйви Крокета (Davy Crockett), режиссёрский дебют Уэйна (хотя кое-что было срежиссировано Джоном Фордом (John Ford)) – попытка, провалившаяся в прокате, несмотря на то, что была номинирована на 6 наград Киноакадемии (благодаря упорной и в какой-то мере раздражающей агитации за присуждение Оскара); фильм был переснят 40 лет спустя как The Alamo» 2004 года с Билли Бобом Торнтоном (Billy Bob Thornton), заменившим Дэйви Крокета с мушкетом в руках в исполнении Уэйна;
  • широкоэкранная панорамная картина «Как был завоёван Запад»/«How The West Was Won» (1963), грандиозное повествование о трёх поколениях пионеров со звёздным составом.

Полковник Джим Боуи из фильма 'Аламо'/'The Alamo' (1960) The Alamo» (1960): из этой штуковины полковник Джим Боуи по ходу фильма не раз валит сразу по нескольку "грязных мексикашек" за один залп. Очевидно, что одного лишь своего знаменитого ножа ему не всегда хватало.

Два супер-боевика в жанре вестерн от Джона Стерджеса

Gunfight at the OK Corral» (1957) Джона Стерджеса (John Sturges) рассказывает историю о похождениях маршала Йатта Ирпа ( (Burt Lancaster)) в Тумбстоуне, Аризона, враждовавшего с Клэнтонами и их наёмниками, и об их неизбежном поражении в 1988 году при содействии и огневой поддержки со стороны непросыхающего от рома доктора Джона «Дока» Холидея (Кирк Дуглас(Kirk Douglas)).

Его следующий фильм The Magnificent Seven» (1960) является переложением классической истории о вооружённых мечами воинах-самураях, защитивших в 14 веке деревню, /"Shichinin no samurai" Акира Куросава (Akira Kurosawa) 1954 года. Этот обновлённый ремейк, с музыкой достопамятного номинированного на "Оскар" композитора Эльмера Бернштейна (Elmer Bernstein), показывает следующих «стреляющих от бедра» американских преступников, которые защищали мексиканских крестьян от бандитов во главе с Элли Уоллахом (Eli Wallach):

  • (Yul Brynner),
  • (Steve McQueen),
  • метатель ножей Джеймсs Кобурн (James Coburn),
  • дровосек Чарльз Бронсон (Charles Bronson),
  • Роберт Вон (Robert Vaughn),
  • Хорст Булчхорлз (Horst Bukchholz),
  • Брэд Декстер (Brad Dexter).
'Семь самураев'/'Shichinin no samurai' (1954) Shichinin no samurai» (1954): Кажется, мы стали забывать, как на самом деле должна выглядеть "Великолепная семёрка".

За этим последовали три менее удачных сиквела: Return of the Seven» (1966), Guns of the Magnificent Seven» (1969) и The Magnificent Seven Ride!» (1972).

Одним же из самых захватывающих приключенческих вестернов всех времён стала крупнобюджетная костюмная картина писателя и режиссёра Ричарда Брукса (Richard Brooks) The Professionals» (1966) с Ли Марвином (Lee Marvin) в роли предводителя наёмников, включавших эксперта по взрывчатке (Burt Lancaster), наездника Роберта Риана (Robert Ryan) и профессионального следопыта-лучника Вуди Строуда (Woody Strode), в Мексике на опасном задании по спасению жены состоятельного промышленника, похищенной с требованием выкупа, из рук мексиканских похитителей-мятежников во главе с Джеком Палансом (Jack Palance).

Кадр из фильма 'Профессионалы'/'The Professionals' (1966) The Professionals» (1966): не сомневайтесь, этот парень знает, как гарантированно попасть белке в глаз со 100 шагов. Лук и стрелы - бесшумное оружие.

Джон Уэйн: исконный герой Вестерна (или же анти-герой)

Джон Уэйн (John Wayne), возвышающийся и господствующий, остаётся самой популярной и упрочившейся звездой вестернов нашего времени. [Среди других звёзд вестерна также присутствуют Генри Фонда (Henry Fonda) Иствуд (Clint ), Рэндольф Скотт (Randolph Scott), Джеймс Стюарт (James Stewart), Джоэл Мак’Креа (Joel McCrea) и  (Gary Cooper).] Во многих фильмах Уэйна он олицетворял собой великого американского героя, во все времена неразрывно отождествляемого с рассматриваемым жанром. Краткая сводка его фильмов показывает, как прочно он укоренился в вестерне.

За девять лет после своего первого вестерна «Большая тропа»/«The Big Trail» (1930) Уэйн усовершенствовал свой персонаж в Stagecoach» (1939) и затем снялся в серии приключенческих картинах студии «WWII» в начале и середине 1940-х. Он вновь появился на экране в эпике Говарда Хоука (Howard Hawk) о перегоне скота мятежниками Red River» (1948) и в кавалерийской трилогии Джона Форда. Уэйн также сыграл свою лучшую роль в вестернах (анти-героя) в возможно самом лучшем из когда-либо существовавших голливудском вестерне – фильме Джона Форда (John Ford) The Searchers» (1956), одном из нескольких вестернов, которые заслуженно восхваляются как произведения искусства. [Он воодушевил других режиссёров на создание своих картин не в жанре вестерна, начиная от «Таксиста»/«Taxi Driver» (1976) и до «Звёздных войн»/«Star Wars» (1977).] Фильм студии «Vista Vision», отснятый в Долине Памятников, изобразил Уэйна в качестве расиста, ведомого ненавистью аутсайдера-одиночки, беспрестанно и одержимо разыскивающего в течение многих лет свою похищенную Команчами племянницу (сыгранную юной Натали Вуд (Natalie Wood)).

Джон Уэйн (John Wayne) в фильме 'Большая тропа'/'The Big Trail' (1930) Неприлично молодой Джон Уэйн (John Wayne) в фильме «Большая тропа»/«The Big Trail» (1930).

Джон Форд (John Ford) незабываемым образом объединил двух главных звёзд жанра в своём великом фильме, превосходном зрелом вестерне The Man Who Shot Liberty Valance» (1962): Джона Уэйна (John Wayne) и Джеймса Стюарта (James Stewart), а также Ли Марвина (Lee Marvin) в роли “Вольного (Свободного) Веланса” (застреленного Стюартом). Его слоган был таков: «Когда легенда становится фактом, напечатай легенду» («When the Legend Becomes Fact, Print the Legend»).

В 1960-е Джон Уэйн (John Wayne) также принимал участие в комедийном вестерне Джон Эндрю Мак’Лаглена (Andrew McLaglen) McLintock!» (1963) о битве полов с Мурин О’Хара (Maureen O'Hara), в The War Wagon» (1967) Барта Кеннеди (Burt Kennedy) с Кирком Дугласом (Kirk Douglas) и в The Sons of Katie Elder» (1965) со второй совместной работой Уэйна и Дина Мартина (Dean Martin).

Джон Уэйн (John Wayne) и Мурин О’Хара (Maureen O'Hara) в фильме 'Мак’Клинток!'/'McLintock!' (1963)

Джон Уэйн (John Wayne) и Мурин О’Хара (Maureen O'Hara) в фильме 'Мак’Клинток!'/'McLintock!' (1963)
Джон Уэйн (John Wayne) и Мурин О’Хара (Maureen O'Hara) в фильме 'Мак’Клинток!'/'McLintock!' (1963)Джон Уэйн (John Wayne) и Мурин О’Хара (Maureen O'Hara) в фильме 'Мак’Клинток!'/'McLintock!' (1963)
McLintock!» (1963): "укрощение строптивой" и доминирование в исполнении Джона Уэйна (John Wayne) и Мурин О’Хара (Maureen O'Hara). С их лиц можно мемы ваять.

В последующие годы персонаж Уэйна постарел и до конца развился в таких «осенних» (поздней поры) фильмах, как El Dorado» (1967) Говарда Хоука (Howard Hawk) (римейк его же фильма Rio Bravo» (1959) опять же с Джоном Уэйном (John Wayne)), Железная хватка»/«True Grit» (1969), за который он в конце концов получил Оскара «лучшего актёра» за роль "Забияки" Когбурна, взбалмошного маршала, участвующего в погоне, и его продолжение Rooster Cogburn» (1975) с Уэйном в роли, по стилю напоминающей «Африканского короля»/«African Queen» с Кэтрин Хепбурн (Katharine Hepburn). Двумя последними фильмами Уэйна стали The Cowboys» (1972) Марка Риделла (Mark Rydell) и мечтательно-грустный The Shootist» (1976) Дона Сигела (Don Siegel), в котором Уэйн (в своём заключительном фильме) сыграл известного стрелка, ищущего покоя и умирающего от рака.

Джон Уэйн (John Wayne) в фильме 'Самый меткий'/'The Shootist' (1976) Картина-элегия The Shootist» (1976) стала последним фильмом Джона Уэйна (John Wayne). Драма на экране и в жизни, можно сказать.

Поделитесь своими мыслями о прочитанном в комментариях ниже или через популярные сервисы:


ВПЕРЁД к следующей главе НАЗАД к предыдущей главе Вернуться в начало страницы

Комментарии